音乐艺考：歌唱技巧和咬字操练

歌唱便是相对的振作、相对的放松和活跃地控制的进程

1.歌唱者的整个身体、爱情乃至魂灵都要相对的振作，如喉咙、口咽、鼻咽、唇齿、牙关、下巴等都要稳定地充分翻开，一旦发声后，这些部位不能向内用力，而应做到向外有控制地、柔软地扩张，还有就是上腭和下腭要分开，下巴微向胸前贴，上腭要抬起向前，感觉要把动静努力地送到很远方。

2.歌唱的呼吸要活跃有度（既不松垮，又不僵硬）地控制，要用有控制的柔软的气味支撑歌唱；吸气不可太满，一般八成果足够了，歌唱发声时的呼气状况应是将腰带柔软地向外牵住的感觉，而不是象我们的有些声乐教师常讲的，用上十足的腰部力气，把腰带涨得满满的，硬硬的，也不是瘪着肚子往里挤、憋气味。用气是只能用到六成，不可用完甚至用得憋气。

所以得要练习合唱队员振作活跃、柔软舒展、均匀自然的控制气味的才能。那么，身体的其它部位在相对振作的前提下，则要相对的松懈，让歌声高位自然地随心灵流淌。

歌唱的咬字问题

元音（a、e、i、o、u及复合元音）应该都是在咽管的上部—头腔高位构成的，在喉咙和咽部活跃翻开（而不是撑大）的前提下，将字通过上腭高位向前送出去的。

也要记住，发声咬字时，假设撑大了喉咙，就会把字拽到喉咙里，发生喉音；假设不能把动静通过高位送出去，动静就会发闷，失去光泽；假设咬字部位偏低，咬在了口咽或喉咽，就会出现喉咙挤卡现象；假设咬字没有在咽管内构成，就说明喉咙和咽管没有充分翻开，动静就会发直，出现白声，所以说，咬字得要在咽管的上部—头腔高位构成，在喉咙和咽部充分翻开（而不是撑大）的前提下，将字通过上腭高位，从面罩两眉间清晰地送出去。