怎么很好的用美声唱法来处理中国作品的咬字

2021-11-04 10:31:25

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　　1.系统的发声训练

　　美声唱法，即美好的歌唱，在发声训练方面向来有它特别的要求。在呼吸的运用上要求胸腹式联合呼吸，动静的方位要求安放在“高方位——面罩一致”腔体里；别的要求声区的一致、动静的衔接、能强能弱的音量控制、动静的活络性和美丽的音质等等。所以在美声唱法的训练中常常选用无字练习或哼鸣练习来找动静的方位，以取得高方位的唱法。别的通过大量的发声练习，用意大利语的五个单元音，或加上几个常用的子音，组成简略的音节，来训练动静的一致形象，树立腔的艺术规范。在意大利的五个元音里，应多用u元音进行练习，由于u元音可以强迫内部力气来翻开喉咙，u元音的喉位很低，发的动静很通。并且容易树立起u通道，使动静具有“管子声”。

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　　2.中国字的安放

　　在取得了美声唱法的美丽动静之后，再在动静形象及一致方位不变的情况下安放中国字。我们知道，任何歌唱都离不开言语，不论哪国言语，其文字都是由元音和子音这两个要素组成的。元音在汉语中称为韵母，在意大利语和其他外语中称为母音；子音在汉语中称为声母，在意大利语和其他外语中称为子音。所以在咬中国字时，一定要把子音、母音和动静一致方位搞对。那就是把子音的构成部位放在口腔的前半部，把母音的构成方位放在口腔深处，把动静的一致部位放在面罩里，只要这样才能把嘴的前半部分很大极限地解放出来。使唇、齿、舌等部位活络自若，任其随着字的改变做千变万化的动作都不会影响动静。构成声母时，既要清楚又要活络、快速释放，并快速衔接，准确地构成韵母，并坚持韵母的腔体一致；在行腔时，严格遵从legato（衔接）准则，构成纯粹的美声化规范。